한국영상기자협회

  ‘저에게는 3개의 눈이 있습니다. 세상을 바라보는 제 두 눈과 제가 바라본 세상과 그 세상 속의 메시지를 시청자들에게 전달할 수 있는 제가 가진 카메라의 눈, 총 3개가 있습니다. 제가 만약 mbn 촬영기자가 된다면 제가 가진 3개의 눈을 통해 세상과 그 세상 속의 메시지를 진정성을 가지고 전달할 수 있는 누구보다 앞장설 수 있는 소통의 메신저가 될 것입니다!”   오늘 기고 할 자기소개서를 쓰기 전, 저는 문득 약 2달 전 mbn 최종면접에서 면접임원 분들께 외쳤던 저만의 촬영기자로서의 각오를 생각해보았습니다. 그리고 제 스스로 질문을 해보았습니다. 과연 난 내가 결심했던 각오처럼 오늘 난 시청자들에게 진정성의 메시지를 가지고 앞장서 전달하고 있는 촬영기자 인가? 라는 질문을 말입니다. 그리고 그에 대한 대답을 하기까지 꽤 오랜 시간이 걸렸습니다.   비록 적지만 현장에서 느꼈던 경험들을 통해 저는 ‘남들보다 앞장서는’ 보다는 ‘남들을 따라잡기 위해 무지 노력해야 하는’ 부족한 수습 촬영기자라는 사실만을 깨닫게 해주었기 때문입니다.   하지만 그러한 좌절과 상실감에 관한 제 한 달 동안의 경험을 회상해 보면서도 결국 전 미래형 '예'를 대답할 수 있었습니다.  비록 힘들었던 기억들도 많았지만 제가 현장 속에서 담은 수백, 수십 컷의 미완성의 메시지들 중 단 한 컷이라도 시청자들에게 전달되는 것을 보는 경험은 제가 여태껏 느껴보지 못했던 가장 짜릿했던 경험이자 동시에 제가 노력하고 또 더 열심히 일할 수 있는 원동력이 되었기 때문입니다. 또한 현장에서 벌어지고 있는 일들을 직접 시청자들에게 전달할 수 있는 '소통의 메신저'가 될 수 있다는 점 또한 제게 커다란 사명감과 자긍심을 주었습니다.   그리고 전 다시 외쳤습니다. "비록 아직 많이 부족하지만 누구보다도 진정성을 가지고 시청자들과 소통하며 앞장설 수 있는 촬영기자가 될 것입니다!"라는 저만의 당찬 각오를 말입니다.     촬영기자의 하루하루는 분명 힘듭니다. 제가 생각했던 진정성은 물론이거니와 신속성 그리고 어떠한 상황이라도 시청자에게 영상의 메시지를 전달해야 한다는 사명감을 가지고 하루하루, 그리고 평생을 현장에 뛰어들어야 하기 때문입니다. 그러한 힘든 촬영기자의 하루 하루지만 전 제가 외친 당찬 각오와 함께 현장에 달려갈 것 입니다. 물론 제가 가진 카메라도 함께 말입니다. 6개월 뒤 그리고 1년 뒤 전 누구보다 열심히 생각하고 자성하며 성장할 수 있는 mbn 촬영기자가 될 것입니다.

촬영기자... 꿈꾸던 직업이었습니다. 경인년 새해 가장 크고 멋진 선물을 받았다고 생각합니다. 기자로서 아직 아는 것보다는 모르고 부족한 것이 더 많지만 성실히 배우고 열심히 노력하여 우리 회사는 물론 나아가 협회에 일조할 수 있는 능력과 덕목을 갖춰 나가겠습니다.     제가 생각하는 기자는 조선시대의 사관과 같다고 생각합니다. 언제나 현장에서 사실과 진실을 기록하고 전달하는... 한 시대 삶의 현장인 최전방에서 발로 뛰며 역사의 기록을 영상으로 남기는 촬영기자야말로 방송의 꽃이며, 뉴스는 사회와 사람들과의 커뮤니케이션이며 소통의 다리라고 생각합니다.   사회를 바라보는 냉철하고도 따뜻한 안목으로 다양한 삶의 현장에서 벌어지는 사건사고를 정확하고 빠르게 카메라를 통해 시청자에게 전달하는 촬영기자... 글로벌 시대 지식정보화 시대에 걸맞는 소통의 눈과 다리가 되어 앞으로 어떠한 어려움이 따르더라도 현장을 지키는 촬영기자가 되겠습니다.   얼마 전 보도되었던 첫 방송의 떨림과 기쁨이 생각납니다. 그러나 수습기자로서 어설프고 가끔은 스스로에게 실망도 하지만 제가 진정으로 하고 싶은 일이며 보람 있는 직업, 언제 어디서나 기자로서의 책임과 의무를 잊지 않겠다고 매일 스스로 다짐과 각오도 합니다.   우리 mbn에서 꼭 필요한... 제 감각과 능력을 발휘하며 회사와 함께 성장하고 변화 발전하는 기자가 되겠습니다.

  얼마 전 여의도 국회의사당 앞에서 전국 중소상인 대표단의 집회가 있었습니다. 서둘러 도착해 차에서 내리는 순간, 제 뇌는 그 어떤 신체기관보다도 바빴던 걸로 기억합니다. 현장에 대한 기대와 두려움이 뉴런을 교차해가며 순식간에 대량의 아드레날린을 분출해야 했기 때문입니다. 덕분에 숨은 가빠지고, 손도 떨려왔습니다. 트라이포드를 놓고 카메라를 올려도 도무지 흥분은 가라앉지 않았습니다.   그런데 신기하게도 뷰파인더에 제 눈을 갖다 대자 떨림이 가라앉았습니다. 거칠게 내쉬던 숨은 금세 가라앉았고, 우리 사회 소수의 외침만이 흑백의 모습으로 보였습니다. 그리고 집회가 절정으로 치달아가며 경찰과 대치하는 긴박한 상황이 보였을 때, 어느새 그 속에 서 있는 저를 발견했습니다. 그 순간 저는 영상취재기자가 됐다는 것을 여실히 느꼈습니다.   그러나 마음만 그럴 뿐 현실은 아직 좌충우돌입니다. 정작 중요한 것은 빼먹고 취재를 끝내는 경우도 허다합니다. 현장에서 선배들의 동선에 방해되는 경우도 많습니다. 또 제 마음만큼 텔레비전에 송출되는 저의 영상은 따라가지 못합니다. 그렇기에 제가 받은 영상취재기자라는 직책이 너무나 버겁습니다. 하지만, 성심을 다해 배워 하루가 다르게, 한 달이 다르게, 일 년이 다르게 커 나가겠습니다. 제가 가진 영상취재기자라는 직책에 부끄럽지 않은 사람이 되겠습니다.

  반드시 촬영기자가 되겠다는 간절한 꿈을 갖고 이를 이루기 위한 발걸음은 고되지만 부푼 기대와 즐거움으로 가벼웠습니다. 하지만 한 달여간 현장에서 부딪히며 제게 부족한 점이 너무나 많다는 것을 깨달았습니다. 또한 대학 4년간 늘 함께했던 6mm카메라와 이제 저의 분신이 된 ENG카메라의 달라진 무게만큼 촬영기자가 가져야 할 강한 책임감을 느끼면서 제가 앞으로 디뎌야 할 발걸음의 무게를 다시 한 번 생각하게 되었습니다. 그런 저에게 선배들의 모습 하나하나는 그 어떤 것으로도 살 수 없는 값진 가르침이었습니다. 자연스레 행동 하나하나가 조심스러워졌고, 이것이 제가 촬영기자라는 수식어를 갖게 된 후 가장 크게 변화된 점입니다.   이 변화의 참된 의미를 잊지 않고 선배들이 쌓아 오신 업적에 누가 되지 않도록 항상 노력하는 후배가 되겠습니다. 뜨거운 가슴과 냉철한 이성으로 국민에게 세상을 바라보는 좋은 창을 열어 줄 수 있는 촬영기자가 되겠습니다. 선배님들의 많은 관심과 충고 부탁드립니다!

21세기를 살아가는 우리는 미디어 시대를 살아가고 있다고 해도 과언이 아닐 것입니다. 다양해진 시청자들은 전문적인 지식 컨텐츠를 기반으로 한 다양한 역할을 요구 하고 있습니다. 이러한 요구들을 충족 시켜주기 위한 보다 정확하고 신속한 정보 전달의 중요성에 관심을 가져왔으며, 자연스럽게 신문, 방송의 꽃인 보도국을 알게 되었습니다. 촬영 기자에 의해 전송된 이미지 혹은 영상은 지면, 브라운관을 통해 시민들에게 전달될 때 작게는 시민 한명의 마음을 움직이고 더 나아가 군중, 한 나라까지도 움직일 수 있는 강력한 힘을 가졌다고 생각합니다. 이에 촬영에 대한 저의 생각은 무엇보다 소명의식, 따뜻한 마음, 공정성을 바탕으로 촬영에 임하고자 합니다. 선배님들처럼 곧고 뿌리 깊은 나무가 되어 거친 바람에도 흐트러진 모습 없이 최선을 다하는 촬영기자가 되겠습니다.  

독립성과 전문성의 지침서  "포토저널리즘" 샌프란시스코 주립대 포토저널리즘 과정의 디렉터인 케네스 코브레의 역서인 “포토저널리즘”은 몇 년전 출판되었다가 절판된 후 저널리즘 종사자들에게는 교과서로 통해왔다. 이 책은 사진기자에 대한 일종의 지침서라고 할 수 있지만, TV카메라기자에게도 역시 매우 유익한 책이라고 봅니다. 저자는 많은 이야기를 하고 있지만 제가 흥미를 가지는 몇 가지 부분을 발취하고 얘기하고자 합니다. *독립성에 대하여 "사진기자와 취재기자는 각기 독립적일 필요가 있는 반면, 또한 두 사람 모두 그 사건을 같은 방향과 주제로 취재하고 있는지 서로 확인하기 위해 시시때때로 접촉해야 한다." 여러분은 취재기자와 어떤 관계이십니까? 저는 수동적이냐 능동적이냐? 라는 개념으로 두 직종의 관계를 보고자합니다. 취재의 시작과 끝에서 취재기자의 지시로만 움직이는 것은 수동적인 자세일 것입니다. 수동적인 자세는 단순히 취재기자의 지시에 수긍하는 종속적인 모습입니다. 물론 고민에 대한 번거러움과 편안함을 추구하려는 목적이겠지만 결코 바람직한 카메라기자의 모습은 아닙니다. 각자 독립적일 필요가 있는 것은 뉴스에 대한 제작자들의 편견을 감쇄하는 기능이라고 봅니다. 궁극적으로 현장의 관찰자들의 다양한 시각들이 시청자에게 이롭다고 봅니다.   무엇보다도 카메라기자는 현장에서 질문하기를 주저해서는 안됩니다. 취재과정에서는 서로 경쟁적으로 사실을 확인하는 치밀함이 필요합니다. 사실확인 과정은 저널리즘의 본질이자 사명감이기 때문입니다. 카메라기자의 현장 취재에 제한은 있을 수 없습니다. 독립성은 편집에서도 적용됩니다. 취재기자가 대략적인 콘티를 구상하지만 그 시각적인 전달의 시작과 끝은 카메라기자의 전문성에서 마무리되어야 한다고 봅니다. 그러기 위해서 카메라기자의 영상구성의 노력은 각별히 필요합니다. 현장에서 카메라기자만의 시각이 없다면 카메라기자는 저널리즘을 말할 자격이 없다고 봐야겠지요. 그래서 독립성의 필요성은 카메라기자의 존폐를 좌우하는 개념이라고 봅니다. *진부함을 피하라 "대부분 사람들은 앉아서 혹은 서 있는 위치에서 세상을 바라보기 때문에, 사진가가 독특한 높이에서 촬영하는 것만으로도 사진에 즉각적인 흥미를 더하게 된다. 170cm의 눈높이 신드롬을 피해야 한다." 진부함의 탈피, 즉 다른 앵글로 새로운 시각을 제시함으로써, 독자들이 전혀 볼 수 없었던 화면을 보여 줄 수 있습니다. 보수적인 촬영 시각은 흔히 정치뉴스에서 볼 수 있습니다. 그 근원은 우선 정치 기사에서 찾을 수 있습니다. 즉 적당한 양비론과 균형주의식 기사는 카메라기자의 진부한 시각의 원인이라고 생각합니다. 양적인 균형을 추구하다보면 가장 안전한 앵글을 카메라 기자들은 추구합니다. 진부함의 탈피는 취재기자의 시각변화와 카메라기자의 공동노력이 필요한 부분이라고 생각합니다. 껍질을 깨지 않으려는 부동의 자세가 우리의 모습이 아닌지 생각해 봐야합니다. 여기에 우리의 고민과 탐구가 필요하다고 생각합니다. 더불어서 참신함을 더 할 수 있는 Carol Guzy 의 말을 인용합니다.  "나는 어린아이처럼 호기심을 가지고 모든 것을 처음 본 것처럼 대하고 정말 열린 마음으로 기다린다." *자체검열 "책임감 있는 사진 기자면 극히 미묘한 편견의 조짐에 주의를 기울여야한다. 만일 편견이 소속 신문사에서 나타나는 사내문화의 한부분이라는 사실을 알아냈다면 세 가지 선택 중 하나를 택해야 한다. 즉, 그것을 수용하든지, 변화시키든지, 아니면 그만두는 것이다. 각 의견마다 그에 상응하는 대사를 치러야 한다." 카메라기자는 각자의 회사의 방향에 충실한 업무를 이행하는 사람들입니다. 어떨 때는 공익을 위한다는 것이 무책임한 구호일 경우가 있습니다. 우리 서로에게 좀 더 솔직해야 할 필요가 있다고 생각합니다. 의식적 혹은 무의식적인 수준에서, 현장취재와 편집에서 우리는 자체검열을 경험하고 인위적인 진실을 만들어 낼 수 있다고 생각합니다. 또한 사회의 통념, 회사, 간부로부터 카메라기자는 검열을 받습니다. 중요한 것은 모든 기자들은 자신과 소속사의 편견에 대해 반드시 비판적으로 성찰해 보아야 합니다. 그러기 위해서는 상당한 용기가 필요하다고 생각합니다. *디지털 리터칭은 진실을 조작하는 것인가? "우선 절대주의자들은 사진에 절대로 다시 손을 보거나 조작해서는 안된다고 주장합니다. 원본이 진실이며 어떠한 변화도 분명히 잘못된 것이라고 주장합니다. 온건주의자들은 오직 전체적인 변화만을 시도해야한다고 합니다. 즉 현장에 있는 사진기자들이 카메라의 필터를 바꾸는 것과 같이 사진의 전체적인 것에 대해서만 변경해야 한다고 주장한다. " 디지털 리터칭에서 카메라기자도 지금은 고민이 필요하다고 생각합니다. 그러나 아직까지는 합의된 표준이 만들어 지지 않았습니다. 사실을 가공하는 과정을 크게 두 가지 부분으로 나눌 수 있습니다. 카메라기자가 현장에서 사실을 재구성하는 "재현" 과 편집과정에서 "변화주기"입니다. 현장에서 카메라기자가 사실을 재현한 부분에서 우리의 뉴스가 픽션인가 넌 픽션인가를 정의하는 것도 필요하다고 봅니다. 즉 픽션 속에 넌픽션이 존재하는 것이 과연 바람직한 것인가? 또한 디지털 편집에서 변화주기는 과연 어떤 논란을 야기할 수 있는가? 저 또한 여러분들에게 위와 같은 질문을 드려봅니다. 한 가지 분명한 것은 카메라기자가 행하는 ‘재현’과 편집 중 ‘변화주기’는 사실에 대한 "훼손" 이라는 질타를 피하기 힘듭니다.

프로정신을 가지고 여전히 현장에 계시는 톱 프로덕션 백승대 대표이사를 만나다 극영화 촬영감독 출신의 카메라기자로서 대한민국 보도영상의 가치를 한껏 끌어올렸던 백승대 전 KBS 카메라기자를 만났다. 서울 목동 방송회관 9층에 위치한 <(주)톱 프로덕션>은 백승대 선배께서 94년도 KBS를 퇴직하시며 설립한 프로덕션 사무실이다. 현재 66세(44년생)를 넘긴 나이에도 불구하고 영상을 제작하는 사업을 계속하시며, ENG 카메라를 놓지 않고 있었다.   어떻게 카메라기자가 되셨나요? 이십대에 극영화 다섯 편을 찍었다. 그리고 군생활 중 베트남에 종군하여 국방부 제작의 월남전선 문화영화를 제작하던 중, 당시 베트남 종군기자로 참여했던 KBS 취재팀을 만난 인연으로, 1974년에 KBS 보도국에 특채로 입사했다. 입사 당시에는 보도영상만을 담당하는 카메라기자가 따로 없었다. 뉴스, 드라마,다큐멘터리 등 종합적으로 담당하던 시절이었다. 당시 카메라기자 인원이 3~40명 정도 였던걸로 기억된다. 개성 강한 백 선배로 기억하는 후배들이 많습니다. 타의 추종을 불허하는 개성이 있다고 평가를 하는데 이에 대해 어떻게 생각하십니까? 극영화를 하다가 카메라기자가 되었던 만큼 다른 동료들에 비해 시작한 나이가 늦은 감이 있다. 극영화를 하던 사람이라 그런지 뉴스를 보는 시각이 달랐다. 적어도 영상에 대해서는 정통적으로 배웠다고 자부하고 있었다. 그러나 방송은 완전히 달랐다. 그래서 보도영상과 극영화를 접목시켜 한 차원 높은 영상세계를 만들 수 있겠다는 생각이 들었다. 영상과 녹음을 분리하여 방송하던 시대였다. 필름과 녹음된 테입을 동시에 플레이 하면 말하는 모습(싱크)이 영상에 맞지 않기 때문에 필름과 녹음된 테입에 플레이를 조정하여 방송하면 영상과 소리가 딱 맞아 떨어졌다. 욕심일수도 있고 간과할 수도 있는 것이지만 정확한 뉴스전달을 위한 노력이었다. 영화를 하면서 터득한 것을 뉴스에 접목시켜보게 된 것이다. 또 한편 영화에서 효과라는 것을 배웠기에 보도에서 그것을 사용했다. 모아둔 NG필름을 손으로 만진 소리를 녹음기에 담아 스치는 영상에 믹싱을 시켰다. 때론 너무 잘난체 한다는 눈총을 받기도 했지만 한편으로는 어필이 되기도 했다. 피디나 기자들 중 나와 일했던 사람들 중에 프로그램에 애착이 있는사람은 좋아했고, 어떤 사람들은 싫어하기도 했다. 취재차량에 타서는 잠을 자면 카메라기자 자격이 없다. 자는 사이에 놓친 피사체는 다시는 볼 수 없다. 뜨는해를 봐야했고, 지는 해를 봐야만했다. 그래야 양이 차니까 말이다. 뉴스 파노라마 등 KBS의 대표적인 프로그램들을 만들으셨던 기억이 나는데요, 특히 다큐멘터리를 많이 제작하셨던 기억이 납니다. 당시 만들었던 유명한 프로그램들은 어떤것이었나요? 뉴스 파노라마가 처음 생겼을 즈음 헬기를 타고 제주도를 촬영한 프로그램에 참여했다. 그리고 음악에 대해서도 많은 고민을 했다. 곡명은 잘 모르지만, 적어도 어떤 음악이 들어가면 좋을지는 감각을 가지고 있었다. 그 시대에는 뉴스에 유행가를 넣을 수는 없었던 상황이었는데도 과감하게 당시 유행하던 혜은이의 <감수광>을 넣었다. 뉴스 파노라마에 관심이 크신 사장께서 보도국에 와서 <감수광>을 듣고는 '바로 저거다’라고 했던 기억이 생생하다. KBS에 근무하면서 약 50여 편을 제작했는데, 내가 잘했다기 보다 시작의 단추가 잘 끼워진 것이었다. 이후 ‘카메라 발길 따라’ 등 뉴스 파노라마 영역들이 발전하게 됐다. 또한 코란도 차량 두 대에 망원렌즈, 방진대 등 당시로서는 회사의 엄청난 취재지원으로 <신왕후천축국전>을 제작하기도 했다. 당시에는 프로듀서와 기자의 벽이 없었다. 보도국에서 많은 다큐멘터리가 만들어졌다. 당시의 <월요기획>이 <일요스페셜>의 전신이다. 지금도 옛날 프로그램을 틀어도 될만큼 괜찮은 영상들이다. <세계를 달린다-북남미대륙 횡단>, <월요기획>, <신라의 신비>, <전쟁과 평화>, <예수 그리스도의 일대기>, <전승자를 찾아서> 등을 제작했다. 나는 운이 참 좋았다. 지금 프로덕션을 할 수 있는 이유도, 그때 프로듀서 공부를 한 것이 도움이 됐기 때문이다.   선배님께서 당시에도 멀티기자로서의 모습을 보여주고 계셨는데요. 특히 <시민정신>을 만드시던 생각이 나네요? 당시 MBC에 <카메라출동>이라는 프로그램이 있었는데 꽤 인기가 있었다. <카메라출동>을 이길 수 있는 방법을 고민하면서 생긴 프로그램인데 <시민정신>의 경우 촬영기자들이 기획부터 촬영, 영상편집까지 참여했었다. KBS에 재직중인 김민수, 이중완 촬영기자 후배들과 함께 만들면서 수많은 고민과 함께 많은 특종을 했던 기억이 난다. 94년에 KBS를 나오셔서 프로덕션을 17년째 운영하고 계신데, 현재 어떻게 지내시는지요? 프로덕션을 운영하면서 <한국의 명찰>, <한국의 장인>, <한국의 보물>, <이벤트 인 코리아>, <우리 땅 속살보기>, <우리시대의 장인>등 KBS, MBC, 불교방송 등 공중파 및 케이블 방송 프로그램을 300여 편을 제작했다. 현재는 직접 촬영해서 TBS?? 에서 목요일마다 방송이 나가고 있다. 재방송도 물론하고 있다. 이젠 그만두고 싶은 마음도 생긴다. 백선배께서는 제5대 한국TV카메라기자회 회장을 역임하셨는데 후배 카메라기자에게 한 말씀 부탁드립니다. 9시 뉴스를 보고 놀라곤 한다. 정말 잘한다. 다만 장비기술의 발달로 하여금 자기 노력이 적어져 프로 정신이 약해질까 우려스럽다. 카메라 기능이 좋아져 취재현장에서 영상을 지우는 그런 상황을 본 적이 있는데 그러면 절대 안 된다. 현장을 그대로 수록해야 한다. 현장은 바로 역사이기 떄문이다. 프로 정신을 가져야 한다. 프로정신이 쇠퇴할 수 있기에 시간을 두고 끈질긴 노력을 해야 한다. 난 지금도 현장에 나가는 것이 행복하다. 주책없어 보일 수도 있다. 그러나 나는 아직도 나간다. 매일매일 새로움을 느낀다. 백승대 수상경력 국민훈장 수상 (88올림픽 유치), 대통령 표창 (신라의 신비 / 신왕오천축국전) 문공부장관상 (21세기를 겨냥한다) KIPA 촬영상 (2004년 세월이 가면) 대담 : 양용철 협회장 ※ <미디어아이> 제72호에서 이 기사를 확인하세요 미디어아이 PDF보기 바로가기 링크 /bbs/zboard.php?id=media_eye&page=1&sn1=&divpage=1&sn=off&ss=on&sc=on&select_arrange=headnum&desc=asc&no=940

  사랑하는 가족에게 빵을 만들어 주고 싶어요 지난 71호 본지의 춘천 MBC 김동욱 부장의 추천사에 대해 한 말씀 부탁드립니다. 저보다도 훌륭한 선후배가 많이 있는데 김 선배의 추천에 몸 둘 바를 모르겠습니다. 김 선배께 감사할 따름입니다. 오래 전 지역카메라기자 모임에서 총무를 했었습니다. 그때 선후배 가운데서 분위기를 주도하곤 해서 잘 봐주신 듯합니다. 그 모임은 가족을 동반할 정도로 화기애애했었지요.   김동욱 기자는 어떤 분입니까? 김 선배를 지역카메라기자 모임에서 만났습니다. 같은 강원도에 있다 보니, 춘천에 있을 때는 자주 만나 한잔하기도 했었습니다. 김 선배는 중용과 덕을 실천하고자 항상 노력하는 분으로 느껴지는 분입니다. 윗사람과 아랫사람을 아우를 뿐만 아니라, 기자로서 묵묵히 본연의 임무에 충실하신 분이기도 합니다. 요즘 어떻게 지내십니까? 기자생활을 한지 벌서 26년째지만, 현장에서 발로 뛰는 기자가 되기 위한 노력을 계속 하고 있습니다. 기자는 현장에 있을 때 가장 빛이 난다고 생각합니다. 요즘 건강을 많이 챙기고 있습니다. 건강을 잃으면 아무것도 할 수가 없겠지요. 욕심같아서는 앞으로도 쭉 현장의 일선에서 취재를 하고 싶습니다. 그래서 건강이 가장 걱정됩니다. 근무하고 계신 KBS 원주 방송국은 어떤 곳인가요? KBS 원주 방송국은 강원도의 중심인 원주시에 위치해 있습니다. 강원 남부지역의 번영과 발전을 선도하는 공영방송으로 거듭나고자 합니다. 따라서 KBS 원주 방송국의 주인인 시청자에게 봉사하는 자세로 전 직원 모두가 최선을 다하고 있습니다. 카메라기자가 된 이유는 무엇입니까? 저는 1985년에 KBS 공채로 입사했습니다. 그리고 강릉방송국에서 카메라기자로서의 첫발을 내딛었습니다. 주도적으로 영상을 책임지고 만들어 보고 싶은 마음 때문에 카메라를 잡게 되었지요. 카메라기자로서 기억에 남는 일이 있다면 말씀해 주세요. 기억에 남는 일은 강원도에 빈번히 찾아오는 폭설 취재입니다. 고립된 마을에서 분유를 먹는 아기가 분유가 떨어졌을 때, 아기를 데리고 시내로 내려오기도 했었습니다. 그러지 않으면 안 되는 상황이었지요. 폭설은 제가 첫 발령을 받았던 1992년에 1미터 60센티의 눈이 내렸는데, 사실상 구호까지 하게 되는 취재현장에서 힘겨웠지만 보람을 느꼈던 기억이 생생합니다. 1994년 즈음 무장공비의 침투사건 취재는 국가안보와 직결되는 전 국민적 관심사안 이었기에 상당한 의무감을 가지고 취재에 나섰던 기억이 있습니다. 카메라기자가 되지 않았다면 어떤 일을 하고 계실까요? 어린 시절 주방장과 빵 굽는 일을 하려고 한 적이 있습니다. 아마 카메라기자가 되지 않았다면 제빵 요리사가 되어있을 수도 있다는 생각이 듭니다. 이젠 추억 저 편에 있지만 나중에 꼭 다시 도전해 보고 싶은 마음이 있습니다. 당시는 배고프던 시절이라 먹는 문제가 당장 급했던 시대였지요. 그래서 빵을 만들어보겠다는 마음을 가졌는지도 모릅니다. 그러나 이제는 고맙게도 아내가 다시 빵을 만들어 보겠다는 것을 지지해주고 있습니다. 이제는 제과기술이 잘 기억은 나지 않지만 실력을 다시 키워서 제가 만든 빵을 사랑하는 가족과 선후배, 동료들과 함께 나눠보고도 싶습니다. "papa"라는 전자우편 주소의 의미는 무엇입니까? 회사 전자우편 주소를 만들 당시, 늦게 둔 아들놈이 저한테 첫마디로 “빠빠”라고 하더군요. 자녀를 둔 분이라면 아시겠지만 얼마나 기분이 좋던지요. 이러한 작은 계기로 전자우편 주소를 ‘papa’로 하게 됐습니다. 남편으로서, 아버지로서의 점수는? 자신이 없습니다. 점수가 나올 수 있을까요? 연고가 전혀 없는 강원도에서 20년 가까이 휴일도 주말도 없이 출근하는 남편을 뒷바라지한 집사람과, 언제 훌쩍 커버린 아이들에게 미안한 마음이 큽니다. 집사람과 아이들에게 진심으로 고맙다는 말을 전하고 싶습니다. 이제라도 잘해야겠다는 마음입니다. 그동안 쉬는 날에도 가족과 함께하지 못했던 것이 아쉽지만, 앞으로는 가족과 함께 더 많은 시간을 보내려고 합니다. 아이들에게 빵을 직접 만들어 주고도 싶고요. 동료와 선배에게 부탁할 것이 있다면? 선배는 넓은 아량과 사랑으로 후배를 이끌고, 후배는 진심으로 선배를 존경하는 마음가짐을 가졌으면 합니다. 이것이 가능할 때 비로소 우리가 몸담고 있는 조직이 활성화 되지 않을까 생각합니다. 서로가 보완하고 이끌어주는 것이 우리에게 필요한 덕목이 아닐까 생각합니다. 다음 릴레이 인터뷰이를 추천해 주세요. 한때 같이 고생했던 춘천 YTN 진민호 차장을 추천합니다. 진민호 차장은 자기 일에 열의와 성실함이 몸에 배어 있으며, 후배들에게 귀감이 되는 모범적인 카메라기자의 표준입니다. 얼굴보고 소주 한잔하면서 얘기도 나누면 좋을텐데 아쉽네요. 진민호 차장, 한번 만나죠! ※ <미디어아이> 제72호에서 이 기사를 확인하세요 미디어아이 PDF보기 바로가기 링크 /bbs/zboard.php?id=media_eye&page=1&sn1=&divpage=1&sn=off&ss=on&sc=on&select_arrange=headnum&desc=asc&no=940

ytn 윤원식입니다. 예전에 한국방송카메라기자 스티커 제작하지 않았습니까? 소속감도 생기고 좋더군요. p2나 xdcam 으로 바뀌면서 안 붙여져 있는데, 새로이 제작해서 회원들이 붙여서 다닐수 있으면 좋겠습니다. 한국방송카메라기자협회 카메라 부착 스티커 제작해주세요. 덧붙여, 배터리에도 붙일 수 있는 작은 크기의 스티커도 제작한다면, 뒤에서 볼때 모든 카메라가 통일성을 가질수도 있을텐데요. 그리고, 스티커는 기존의 두꺼운 비닐 스티커가 아니라 얇으면서 질긴 비닐 스티커이면 좋겠습니다.